Canva - grafiskais dizains ikvienam?

Lasīšanas laiks 10 protokols

Atjaunināts - jūnijs 1, 2025

Tiešsaistes rīks Canva tika dibināta 2012. gadā Sidnejā, Austrālijā, ar misiju "Empowering the world to design", padarot grafisko dizainu pieejamu ikvienam.

Melānija Perkins, Cliff Obrecht un Kamerons Adamss pirmām kārtām tiecas sasniegt mērķi "pozitīvi ietekmēt pasauli, darot pēc iespējas vairāk laba."
Viņi ir iesaistīti arī "Otrais līmenis", kas ietver četrus pīlārus, proti, "Bezpeļņas organizāciju stiprināšana", "Cilvēku pamatvajadzību nodrošināšana", "Kvalitatīvas izglītības nodrošināšana" un "Atbalsts vietējām kopienām".

Cenu noteikšana

Rīka pamatfunkcijas ir bezmaksas. Tomēr, ja patiešām vēlaties veikt ko vairāk par vienkāršu grafisko dizainu, to darbības joma ir ļoti ierobežota.

Maksas Pro versija piedāvā pilnu un ļoti plašu funkciju klāstu. Teams versijā licenci var izmantot vismaz trīs lietotāji. Tā ir pieejama par gada abonēšanas maksu 100 USD vienam lietotājam. Par aptuveni 8 eiro mēnesī tas ir ļoti godīgs piedāvājums, kas atbilst uzņēmuma filozofijai.

Pakalpojumu joma - mērķa grupa

Pakalpojumu klāsts ir vairāk nekā iespaidīgs. Nav gandrīz nekā, ko nevarētu īstenot. Fonti, fontu veidi, fontu izmēri, fontu krāsas, grafiskie elementi, fotoattēli, videoklipi, mākslīgais intelekts, fona dizains, pat foto fonu noņemšana tiek glīti atrisināta ar vienu klikšķi, lielākoties jebkurā gadījumā, protams, atkarībā no tā sarežģītības.

Visu iespēju saraksts, iespējams, aizpildītu vairākas lappuses. Noteikti ir pienācis laiks tās izmēģināt - protams, bez maksas.

Ja esat grafikas dizaineris, jūs izvēlaties profesionālas programmas, jo tās piedāvā ne tikai vienādu, bet arī daudz individuālāku pakalpojumu klāstu. Tomēr pieredze šādu programmu izmantošanā ir būtiska, tāpat kā mācīšanās process, ja vien neesat studējis grafikas dizainu un tādējādi neesat varējis iegūt praktisku pieredzi.

Tāpēc mērķauditorija galvenokārt ir neprofesionāļi, kuriem vajadzētu spēt izmantot piedāvātos rīkus, lai radītu grafikas, kas ir pietiekamas gadījuma un privātai lietošanai. Tomēr mērķa grupa ir arī mazāki uzņēmumi, kas nevar atļauties grafikas dizainera pakalpojumus un nevēlas darbu uzticēt ārpakalpojumu sniedzējiem.

Pieteikums

Piedāvāto instrumentu izmantošanu es gribētu salīdzināt ar elektriķa vai automehāniķa lielo instrumentu komplektu.

Tāpēc neprofesionālim ir visi nepieciešamie instrumenti, lai veiktu konkrēto darbu. Bet ko mēs darām ar visiem skrūvgriežiem, knaiblēm, stiepļu noņēmējiem, mērierīcēm, uzgriežņu komplektiem, tarkšķiem, uzgriežņu atslēgām, gredzenveida atslēgām utt.?
Vai mēs patiešām varam atrisināt - nedaudz sarežģītāku - tehnisku problēmu, izmantojot tikai šo rīku un bez speciālista zināšanām?

Šim nolūkam Canva piedāvā video pamācības par dažādām tēmām. Tās ir piemērotas, lai gūtu pirmo priekšstatu par to, kā izmantot rīkus un izveidot savu dizainu.

Pamati

Telpas izmantošanas pamati, elementu līdzsvars, strukturēšana, tekstūra, formas, līnijas, krāsas, tipogrāfija, tekstūra un zīmolvedība diemžēl ir atstāti brīvai lietotāja iztēlei.

Tomēr tieši šie aspekti ir noteicošie, lai dizains būtu pievilcīgs, līdzsvarots un jēgpilns, kas spēj mērķtiecīgi un efektīvi nodot savu ietekmi.

Šā raksta mērķis ir novērst šo trūkumu.

Visi pirmsākumi...

... ir grūti. Motivācija, nepieciešamība un apņemšanās nosaka panākumus vai neveiksmi. Arī šeit ir spēkā vecais teiciens "nav sāpju, nav ieguvumu". Tātad, ja vēlaties, jūs varat!

Tāpēc soli pa solim izstaigāsim katru no iepriekš minētajām tēmām, apgūsim priekšvēsturi, lai gūtu vēlamos panākumus ar vēlamo dizainu!

Soli pa solim

Telpu izmantošana

Iedomāsimies, ka mums ir skaista, liela, gaiša telpa, kuru varam iekārtot un noformēt ar esošajiem priekšmetiem. Esošos objektus var salīdzināt ar iepriekš noteiktajiem dizaina elementiem Canva.

Tāpat kā visas mēbeles, paklāji, attēli utt. netiks sakrauti vienā istabas stūrī, arī grafiskie elementi netiks sakrauti viens uz otra.

Līdz ar to telpa tiks sadalīta aicinošās zonās, zonās, kas mudina cilvēkus aizkavēties, un zonās, kas ir tīri informatīvas.

Varētu iedomāties arī režģi, kas aptver telpu un ļauj strukturēt dažādu priekšmetu izvietojumu. Tas palīdz radīt kārtību, vadīt skatītāju par roku un virzīt viņu cauri saturam. Vispirms atpazīt svarīgākās lietas, pēc tam izlasīt paskaidrojumu un aptvert kvintesenci, vai tas būtu notikuma datums, vieta un laiks, Zoom tikšanās vai kas cits.

Pat paviršs skatiens uz dizainu ļautu skatītājam neklātienē iegaumēt trīs būtiskus satura elementus: par ko ir runa (atslēgvārds un īss apraksts), kur un kad tas notiek.

Līdzsvars

Mēs novietojam kafijas galdiņu istabas centrā, dīvānu un divus krēslus tieši pretī tam, bet stāvlampu novietojam galda vidū. Ja vēlaties apsēsties uz dīvāna, vispirms jāatvelk dīvāns atpakaļ no galda, lai radītu nepieciešamo vietu. Tas pats attiecas arī uz visiem pārējiem, kas vēlas iekārtoties ērtāk. Savukārt stāvlampa uzreiz apžilbina pretī sēdošos, tāpēc tā jānovieto tālāk no galda.

Tas pats attiecas arī uz dizainu: jūs vienmēr centīsieties izkārtot atsevišķus teksta un grafiskos elementus tā, lai tie neatņemtu viens otram vietu, bet gan radītu pievilcīgu un viegli lasāmu izskatu līdzsvarotā attālumā viens no otra.

To var panākt bez jebkādiem grafiskiem elementiem, piemēram, līnijām, jo teksta sadaļas, kurām visām ir vienāds ievilkums, arī tiek izlīdzinātas ar šo iedomāto līniju. Tā, tā sakot, sadala dizainu divās daļās. Otrā, tukšā puse var tikt nodrošināta ar grafisku elementu vai pat lielāku tekstu un pārņemt skatītāja skatiena vizuālo vadību.

Ja izvēlaties grafisku elementu kā atdalītāju starp diviem teksta satura elementiem, vienāds attālums starp abām teksta daļām pa kreisi un pa labi no šī elementa nodrošina pietiekami daudz vietas elpošanai, nepieciešamo līdzsvaru.

Ja rodas šaubas, trešdaļu noteikums kalpo katra dizaina līdzsvaram: egle, kas novietota tieši attēla centrā kalnu grēdas priekšā, skatītājam, visticamāk, sagādās "kaut kādu" nepatīkamu skatīšanās pieredzi. Ja egle būs novietota divās apakšējās labajās trešdaļās, horizonts iet gar robežu līdz pēdējai horizontālajai trešdaļai, kalnu grēda - apakšējā trešdaļā, bet debesis aizpildīs augšējās trešdaļas, skatītāja acs uztvers attēla plašumu (kalnu grēdu un debesis) un kā pretstatu - egli labajā pusē priekšplānā.
Ja objekts ir kustīgs, piemēram, buru kuģis, pozicionēšana sniedz priekšstatu par kustības virzienu: Tāpēc kuģis, kas brauc no kreisās puses uz labo, netiks attēlots centrā, bet, ja vēlaties uzsvērt tā ierašanos, tas iebrauks attēlā no kreisās puses vai izbrauks no attēla pa labi.

Logotipa dizainā palīdz tas, ka nepāra skaits elementu rada līdzsvarotu iespaidu, kad tos aplūko. Parasti tie ir trīs, retāk pieci. Logotipam, kas atgādina apaļu zīmogu, centrā ir pats logotips vai viens vai divi burti, kas, iespējams, ir savstarpēji savijušies, bet teksts ir izvietots aplī virs un zem.
Lai radītu vizuālu līdzsvaru, logotipa labajā un kreisajā pusē var novietot arī līdzsvarotu uzrakstu.

Arī tā sauktie. Negatīvā telpa (balta tukša vieta) tiek izmantota strukturēšanai, "jucekļa", t.i., balastu, kas neļauj vadīties no dizaina, likvidēšanai. Mazāk bieži vien ir vairāk!
Baltais laukums ir vienīgais elements, kas nav skaidri pievienots. Tas vienkārši ir tur un neko nedara. Vai arī tā ir? Tas atdala elementus vienu no otra, norāda, ka tie jāuztver atsevišķi viens no otra.

Interaktīvā projektēšanā, piemēram, veidlapu projektēšanā, lauku nosaukumu (piemēram, vārds, telefons) tuvums attiecīgajam laukam ir atpazīstams uzreiz. Ja lauku nosaukumi būtu novietoti tādā pašā attālumā no nākamā lauka, kāds ir attālums no lauka apakšējās malas līdz nākamā lauka nosaukumam, skatīšanās laiks būtu daudz ilgāks nekā tad, ja lauka nosaukumam uzreiz sekotu lauks un nākamais lauka nosaukums (ar saistīto lauku) būtu novietots skaidrā attālumā.

Ja jums ir jāaizpilda vairākus metrus gara veidlapa, jūs parasti apstāsieties, pirms būsiet "aizpildījis" pusi no tās.
Grupēšana liecina par ātrāku progresu un attiecīgi par sekmīgu veidlapas aizpildīšanu un iesniegšanu.

Procesu vienkāršo arī nolaižamās izvēlnes, kas piedāvā loģiski iepriekš noteiktu saturu ātrai izvēlei.

Strukturēšana

Pievērst uzmanību ir iespējams ar labu strukturēšanu. Labs piemērs ir Google mājas lapa. Ko dara lietotājs, kurš Google zvanus? Meklēt. kas tam ir nepieciešams? Meklēšanas lauks. Ko tas atrod? Savu meklēšanas lauku zem uzraksta Googlekas pastāvīgi tiek pārveidots, lai palielinātu tā pievilcību.

Pretpiemērs ir, piemēram, ievades lapa no Yahookas galu galā parāda meklēšanas lauku pirmajā lapas vietā, bet pārpilda skatītāju ar pārējo saturu atlikušajā aptuveni 95% vai vismaz novērš uzmanību no patiesā apmeklējuma mērķa.

Cilvēka atmiņa bloķē mazsvarīgas lietas, lai izvairītos no pārslodzes un varētu koncentrēties uz svarīgāko. Tomēr šī izplūšana ir arī smadzeņu funkcija, un tāpēc samazina atlikušo spēju koncentrēties uz būtiskāko.

Īstermiņa atmiņā var saglabāt vidēji līdz septiņiem elementiem. Tāpēc, ja vēlaties, lai, piemēram, prezentācijas saturs paliktu pieejams jūsu īstermiņa atmiņā, vienā lapā nedrīkstiet attēlot vairāk par šiem septiņiem elementiem.
Tos var arī attiecīgi sakārtot, piemēram, 3 + 4, 2 + 5 vai otrādi, lai noskaidrotu punktus, kas pieder viens otram.

Lai izveidotu struktūru, vispirms ir lietderīgi izveidot mentālu skici, kurā ņemti vērā šādi punkti:

• Kāda ir svarīgākā informācija (lielākais elements vai centrēts, treknraksts - selektīvs, jo, ja viss tiek drukāts treknrakstā, izceļošais treknraksts zaudē savu nozīmi).
• Simetrisks vai asimetrisks izkārtojums (katram elementam ir svars).
• Krāsas izvēle (90% no visiem lēmumiem par to, vai produkts tiek novērtēts pozitīvi vai negatīvi, tiek pieņemti mazāk nekā 90 sekunžu laikā, pamatojoties tikai uz krāsu; krāsa palielina zīmola atpazīstamības vērtību, piemēram, līdz pat 80%).
• Kontrasts (rada telpu, dziļumu)
• Baltais laukums (elementu atdalīšana)
• Proporcija (elementu savstarpējā vizuālā izmēra un svara attiecība).
• Kustība (vizuāla, konsekventa orientācija saturā; ja skatīšanās laikā jūs kaut kur paklupstat, dizains ir jālabo).

Praksē nākamais solis ir teksta satura pārnešana uz papīra. Pēc tam tiek pievienoti produktu attēli. Tagad var izvietot elementus.

Krāsu teorija

Kāpēc jums būtu jānodarbojas ar krāsu teoriju? No vienas puses, krāsām ir būtiska nozīme dizaina satura novērtēšanā, bet, no otras puses, tās var lieliski maskēties. Maskēties tādā nozīmē, ka drukātā veidā tās var izskatīties pavisam citādi nekā monitorā vai sociālajos plašsaziņas līdzekļos.

Tas ir tāpēc, ka drukāšanā dominē CMYK krāsu sistēma (subtraktīvā sistēma; no papīra tiek atņemta "gaisma", pievienojot vairāk krāsu), bet digitālās reproducēšanas pasaulē dominē RGB sistēma (aditīvā sistēma; visas krāsas kopā veido baltu krāsu).
Agrāk bagātīgais CMYK sarkanais krāsojums drukātā formātā sociālajos tīklos izskatās tikai kā bāli sarkans. Ja to pārvērš RGB un pēc tam kopīgojas sociālajos plašsaziņas līdzekļos, atkal var redzēt paredzēto sarkano krāsu,

Pamatā ir 12 krāsas, gluži kā krītiņi, kurus mēs apbrīnojām mākslas stundās un ar kuriem radījām vislabākos mākslas darbus.

Sers Īzaks Ņūtons 1704. gadā izveidoja pirmo krāsu ratu, kurā bija trīs pamatkrāsas (sarkanā, dzeltenā, zilā), trīs sekundārās krāsas (no pamatkrāsām iegūtās jauktās krāsas) un sešas terciārās krāsas (kas rodas, sajaucot pamatkrāsas un sekundārās krāsas).

Krāsas, kas tiek uztvertas kā siltas, veido krāsu rata kreiso pusi, bet krāsas, kas tiek raksturotas kā aukstas - labo pusi. "Temperatūras" uztveri atspoguļo arī fizikālā krāsu temperatūra (K = Kelvins).

Tonējumi krāsu tonim ar dažādu intensitāti pievieno melnu krāsu, bet toņi - baltu. Savukārt viens tonis papildina melno un balto, t. i., pelēko.

Papildkrāsas ir krāsas, kas Fabas aplī atrodas viena otrai pretī.

Krāsu ritenī analogas krāsas atrodas viena otrai blakus (sarkana, oranža, dzeltena). Viena krāsa dominē (ir vadošā), otra to atbalsta, bet trešā nosaka akcentus.

Krāsu asociācijas

• Zilais
  - Pozitīvi: konsekvence, kompetence, spēks, kvalitāte, produktivitāte, miers, drošība, uzticība, gudrība, uzticamība.
  - Negatīvs: mazina apetīti (nav piemērots pārtikai).
• Brūns
  - Pozitīvi: vīrišķība, dabiskums, izturība, uzticamība.
  - Negatīvs: nav piemērots aicinājumiem rīkoties
• Dzeltenais
  - Pozitīvi: prieks, draudzīgums, laime, jaunība, kompetence.
  - Negatīvi: krāpšana, gļēvulība, slikta kvalitāte.
• Pelēks
  - Pozitīvi: rakstura spēks, formālisms, praktiskums, profesionalitāte, pārlaicīgums.
  - Negatīvi: attālums, aukstums, garlaicība
• Zaļā
  - Pozitīvi: atsvaidzināšana, atveseļošanās, veselība, cerība, daba, izaugsme, labklājība.
  - Negatīvs: skaudība
• Orange
  - Pozitīvi: enerģija, laime, optimisms
  - Negatīvs: aicina ievērot piesardzību
• Rozā
  - Pozitīvi: laipnība, maigums, sievišķība
  - Negatīvs: -
• Sarkanais
  - Pozitīvi: kaislība, mīlestība, spēks
  - Negatīvs: uguns, briesmas, vardarbība, karš, dusmas
• Melns -
  - Pozitīvi: autoritāte, ļaunums, elegance, izšķērdība, vara
  - Negatīvs: Draudi, noslēpums, dumpība, nāve, skumjas
• Violets -
  - Pozitīvi: autoritāte, vara, radošums, izsmalcinātība, cieņa, garīgums, gudrība, labklājība.
  - Negatīvs: skumjas, noslēgtība (tumši toņi).
• Balts -
  - Pozitīvi: miers, tīrība, nevainība
  - Negatīvs:
  

Tagad var sākt attiecīgi veidot krāsu dizainu. Ja teksts tiks izmantots uz krāsaina fona, kontrastam starp fonu un tekstu jābūt pietiekamam, lai nodrošinātu vienmērīgu un vieglu lasīšanu.
Slikta izvēle ir melns teksts uz tumši zila fona vai dzeltens teksts uz oranža fona.
Tekstiem, kas tiek izvietoti virs fotoattēliem, iespējams, būs jānovieto balts teksts uz tumšās, bet melns teksts - uz gaišās attēla daļas.

Tipogrāfija

Tiklīdz domājat, ka esat sasniedzis veiksmīga dizaina mērķi, jūs paklūstat uz nākamā šķēršļa. kas ir tipogrāfija?

Tipogrāfija ietekmē visu, sākot no atlases līdz fonta izkārtojumam. Burtu veids kalpo ne tikai, lai nodotu galveno vēstījumu, bet arī jūsu tēlu un mērķi. Lai tas izdotos, ir svarīgi izprast tipogrāfiju, lai spētu to pareizi izmantot.

Tāpat kā svešvalodas apguvē būtiska nozīme ir vārdu krājumam, arī tipogrāfijā ir nepieciešams vārdu krājums:

• Fontu ģimene
  Šriftu ģimenē ir iekļauti radniecīgi dažādu platumu, svaru un masas fonti ar kopīgām formālām īpašībām.
• Fonts
  Šrifts ir glifu (burtu, ciparu, interpunkcijas zīmju un simbolu) kopums, kas veidots tā, kā tas ir raksturīgi attiecīgajam fontu veidam, piem., rakstītājam. Helvetica, Times New Roman.
  Digitālajā pasaulē fontu dēvē par. Fonts ar etiķetēm.
• Fonta lielums
  Šrifta svars raksturo rakstzīmes veidojošo svītrojumu biezumu, un to izsaka šādi. gaismas, normāli, treknrakstā vai papildu tauki ar etiķetēm.
• Fonta lielums
  Šrifta lielums ir Punkts (Pt.kas atbilst 1/72 collas izmēram; 6 pt fonta izmērs ir 2,1 mm augsts, tipisks "mazais drukas izmērs").
• Fonta stils
  Fontu stili sniedz informāciju par izskatu, piemēram, Sans Serif (piemēram, Helvetica), Serif (Times New Roman) vai skriptu (piem. Lucida rokraksts) vai dekoratīviem uzrakstiem (piem.    Amsterdama).

"Skaisto" fontu daudzveidības dēļ jūs ātri vien jutīsiet kārdinājumu tos iekļaut savā dizainā, bet - apstājieties!

Arī skatītājiem ir preferences attiecībā uz fontiem. Daži ir nepopulāri vai pārlieku lietoti, citi ir nesalasāmi. Šriftu izvēle ir jāveic rūpīgi. Vienu izmantojiet virsrakstam, citu - galvenajam tekstam. Ne vairāk kā trešais grupā, varbūt kā apakšvirsraksts - ne vairāk!

Skaidra hierarhija ved lasītāju pa vēlamo lasīšanas ceļu un sniedz viņam visu iecerēto informāciju, viegli un atmiņā paliekoši.

Ja vieta ir ierobežota, vienkārši izvēlieties mazāku fontu, līdz pat "sīkajam drukam", lai iekļautu visu saturu. Nepareizi! Vismaz tad, ja lasītājs vēlas pilnībā uztvert un saprast saturu. Neviens negrasās rūpīgi pētīt tekstu ar lupu.
Tas nozīmē: saīsināt tekstu, ierobežot to līdz būtiskākajam un, ja nepieciešams, mainīt fontu, lai, no vienas puses, pilnībā nodotu vēstījumu un, no otras puses, saglabātu lasīšanas prieku.

Teksta izlīdzināšana

Teksta korpusus var sakārtot četros veidos: Izlīdzinātā tekstā vai izlīdzinātā tekstā var izmantot šādus veidus: pa vidu, vienā līmenī pa kreisi vai vienā līmenī pa labi.

Šie teksti šeit ir rakstīti ar kreisi izlīdzinātu, vienādotu burtu salikumu.

Justifikācija ir piespiedu izlīdzināšana pa kreisi un pa labi katrā rindā. Tas var radīt nedabisku atstarpi starp vārdiem, kas apgrūtina lasīšanu. Acs ir pieradusi sagaidīt regulāras vārdu atstarpes un jūtas aizkaitināta, ja tās nav tādas, kā gaidīts.

Faux pas - prostitūtas un kurpnieki

Kas tas atkal ir? Nē, tie ir tipogrāfiski izteicieni, kas apzīmē drukas kļūdas.

Šuvējas zēns ir viena rindiņa rindkopas beigās, kurvja bērns ir vienlīdz atdalīts rindkopas teikuma turpinājums nākamajā lapas augšpusē.

Tiek uzskatīts, ka šādas konstelācijas traucē lasīšanas plūsmu, ir neestētiskas un tāpēc no tām jāizvairās.

Fona dizains

Fonā ir ietverti visi dizaina elementi, attēli, virsraksti un teksta saturs. Tāpēc tam jābūt diskrētam, lai teksts nebūtu grūti lasāms un neizvirzītos priekšplānā.

Ar atbilstošu izkārtojumu, piemēram, atkārtotiem, kaut arī atšķirīgiem virsrakstiem, fons var uzņemties arī organizatoriskus uzdevumus.
Pieņemsim, ka katrā lapā ir aprakstīti vieni un tie paši produkti, taču tie ir marķēti dažādās krāsās. Attiecīgā produkta krāsa var kalpot kā virsraksta fons. Tas nozīmē, ka norādi uz aprakstīto produktu jau sniedz tikai krāsa.

Tāpēc fons nav kaut kas, kas tiek ļaunprātīgi izmantots, lai apspiestu balto tukšumu, bet gan elements, kas var nodrošināt hierarhiju, kārtību un informāciju.